| arts. |
Orazio Borgianni Ок. 1578, Рим — 1616, Рим. Итальянский живописец римской школы. Как и многие другие мастера этого времени, испытал влияние Караваджо, хотя и находился с ним во враждебных отношениях. В юности работал на Сицилии, затем — в Испании, в 1603 или 1604 вернулся в Рим. Творческая карьера Борджанни продолжалась менее двух десятилетий, а самый насыщенный и продуктивный римский период — чуть более 10 лет. Ранние, выполненные в Испании работы Борджанни не сохранились, но некоторые особенности его живописной манеры свидетельствуют, что он был знаком с произведениями Эль Греко. Об этом говорит налет мистицизма в его картинах, и динамика светотеневых контрастов, свойственная многим работам Борджанни. Перенося, подобно многим своим современникам, библейские эпизоды в обыденную обстановку, Борджанни преображает ее и не только напряженностью светотени, но и необычной точкой зрения, стремительностью уходящего в глубину пространства. Таковы его полотна Св. Семейство Рим, церковь Сан Сильвестро ин Капите и Рождество Марии Савонна, Сантуарио делла Мизерикордия, где напряженность светотеневых контрастов и необычная точка зрения сверху сочетаются с такими приметами обыденности, как плетеная колыбель в Св. Семействе. Свойственный композициям Борджанни мотив резкого разворота пространства в глубину, создающий драматическое напряжение, видимо, побудил художника повторить композицию Андреа Мантеньи Мертвый Христос в одноименной вольной копии Рим, галерея Спада. Лит.: Виппер Б. Р. Проблема реализма в итальянской живописи XVII—XVIII веков. М., 1966; Chastel A. Italian Art. London, 1963. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Orazio Borgianni Ок. 1578, Рим — 1616, Рим. Итальянский живописец римской школы. Как и многие другие мастера этого времени, испытал влияние Караваджо, хотя и находился с ним во враждебных отношениях. В юности работал на Сицилии, затем — в Испании, в 1603 или 1604 вернулся в Рим. Творческая карьера Борджанни продолжалась менее двух десятилетий, а самый насыщенный и продуктивный римский период — чуть более 10 лет. Ранние, выполненные в Испании работы Борджанни не сохранились, но некоторые особенности его живописной манеры свидетельствуют, что он был знаком с произведениями Эль Греко. Об этом говорит налёт мистицизма в его картинах, и динамика светотеневых контрастов, свойственная многим работам Борджанни. Перенося, подобно многим своим современникам, библейские эпизоды в обыденную обстановку, Борджанни преображает ее и не только напряженностью светотени, но и необычной точкой зрения, стремительностью уходящего в глубину пространства. Таковы его полотна Св. Семейство Рим, церковь Сан Сильвестро ин Капите и Рождество Марии Савонна, Сантуарио делла Мизерикордия, где напряженность светотеневых контрастов и необычная точка зрения сверху сочетаются с такими приметами обыденности, как плетеная колыбель в Св. Семействе. Свойственный композициям Борджанни мотив резкого разворота пространства в глубину, создающий драматическое напряжение, видимо, побудил художника повторить композицию Андреа Мантеньи Мёртвый Христос в одноимённой вольной копии Рим, галерея Спада. Лит.: Виппер Б. Р. Проблема реализма в итальянской живописи XVII—XVIII веков. М., 1966; Chastel A. Italian Art. London, 1963. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
