| arts. |
Georg Kolbe 1877, Вальдхайм, Саксония — 1947, Берлин. Немецкий скульптор. Обучался профессии живописца в дрезденской Школе прикладного искусства 1892—1894, затем продолжил образование в мюнхенской Академии художеств 1895—1897, в Академии Жюлиана в Париже 1897—1898. В Париже познакомился с искусством Родена, которое произвело на него глубокое впечатление. В 1898—1901 жил в Риме, где осваивал технику литографии, одновременно совершенствуясь в живописном мастерстве и совершая поездки по городам южной Италии. Встретившись в Риме со скульптором-неоклассицистом Луи Тюайоном, решил заняться скульптурой. В 1904 переселился в Берлин, где стал членом "Берлинского Сецессиона". В 1900—1920-х много путешествовал по странам Европы и Ближнего Востока Италия, Франция, Англия, Бельгия, Голландия, Греция, Швейцария, Тунис, Египет, Турция. В 1919 стал членом Прусской академии художеств и президентом "Свободного Сецессиона" в Берлине. Творческая манера Кольбе складывалась под значительным воздействием импрессионизма Родена и "неоклассицизма" Майоля. Его ранние скульптуры в спиралевидных разворотах пронизаны танцевальными ритмами Танцовщица, 1912, Берлин, Нац. галерея; Амазонка, 1912; Танцовщик (Нижинский), 1913—1919; обе — Берлин, Музей Георга Кольбе; Наяда, 1912—1919, Москва, Гос. музей изобразительных искусств им А. С. Пушкина. В памятнике Гейне во Франкфурте-на-Майне 1912—1913 лирико-поэтическое содержание передано аллегорической группой взлетающего в танце юноши и мечтательно откинувшей голову девушки. Классический мотив обнаженной фигуры наделяется в скульптурах Кольбе живым трепетом светотени на бронзовой поверхности. Импрессионистическая проработка поверхности особенно выразительна в портретах Фридрих Эберт, 1925; Пауль Кассирер, 1925; Бенжамин Кольбе, 1915—1929; Макс Фридлендер, 1927; все — Берлин, Музей Г. Кольбе. В 1920-х Кольбе, не отступая от классической нормы, обращается к драматическим сюжетам. Его скульптуры на христианские темы пронизаны внутренним напряжением Танец смерти, 1923, частное собрание; Ассунта, 1921; Пьета, 1928—1930; обе — Берлин, Музей Г. Кольбе. Особой экспрессией отличаются фигуры, представленные в попытке взлета, в момент зависания или падения Сон, 1922; Ночной гений, 1923; Возносящиеся в облака, 1924—1925; Паоло и Франческа, 1925; Ночь, 1926—1930; все — Берлин, Музей Г. Кольбе. Сложные движения коленопреклоненных фигур отражают противоречивые состояния — неуклонного тяготения к земле и устремленности вверх, к свободному парению в пространстве Ползущая, 1922; Коленопреклоненная, 1928; Падающий, 1924; Зов земли, 1925—1932; все — Берлин, Музей Г. Кольбе. В период Третьего рейха "классицизм" Кольбе получил одобрение властей; попытка направить его в русло нацистской пропаганды привела к оскудению пластического языка мастера Восхождение Заратустры, 1933, Берлин, Музей Г. Кольбе; памятник воинам в Штральзунде, 1935. После смерти художника в Берлине был открыт Музей Г. Кольбе. Лит.: Meier K. E. Georg Kolbe 1877—1947. Ann Arbor, 1966; Neckenig F. J. Bildhauer Georg Kolbe 1877—1947. Stilphasen und ihre Voraussetzungen. Berlin, 1972; Berger U. Georg Kolbe. Leben und Werk. Mit dem Katalog der Kolbe-Plastiken im Georg Kolbe Museum. Berlin, 1990. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
