| gen. |
1878-1939 российский живописец, заслуженный деятель искусств РСФСР 1930. С нач. 1910-х гг. перешёл от аллегорических к целостным монументально-декоративным произведениям с ритмизированной компактной композицией, контрастами открытых и ярких цветов "Играющие мальчики", 1911. Разработал т. н. сферическую перспективу, создал драматические тематические картины "1918 год в Петрограде", 1920, аналитически строгие портреты "А. А. Ахматова", 1922, натюрморты, выявляющие конструктивность предметного мира "Черёмуха в стакане", 1932. Работал как график и театральный художник. Большой Энциклопедический словарь ; 24 октября (5 ноября) 1878, Хвалынск, ныне Саратовская область - 15 февраля 1939, Ленинград российский художник, теоретик искусства и писатель. Выдающийся мастер изо-искусства символизма и модерна, плодотворно продолживший традиции "серебряного века" в советский период. Родился в бедной семье сапожника. Благодаря поддержке местных купцов-хлеботорговцев смог получить художественное образование - в т. ч. в Московском училище живописи, ваяния и зодчества 1897-1905, где одним из его учителей был В. А. Серов, в студии А. Ажбе в Мюнхене 1901, а также 1906-08 в частных академиях Парижа. В этот же период путешествовал по Италии и Северной Африке. Был членом объединений "Мир искусства" и "Четыре искусства". Жил в Ленинграде, с 1927 - в Детском селе ныне Пушкин. Литература и живопись. "Купание красного коня" В творчестве молодого Петрова-Водкина литература проза и драматургия в духе М. Метерлинка соперничала с живописью. Окончательно став художником, не раз возвращался к писательству. Типическими образцами символизма по содержанию и модерна по форме явились его ранние картины, с условными персонажами в ирреальном и таинственном пространстве сна или легенды "Сон", 1910; "Играющие мальчики", 1911; обе - Русский музей. Этапным символом творческой зрелости явилось полотно "Купание красного коня" 1912, Третьяковская галерея, где величавый, "фресковый" лаконизм форм, яркий и сильный локальный колорит превращают простой, пасторальный мотив в поэтическое иносказание о судьбах России. Та же поэтическая аллегорика животворит картины "Мать" 1913, "Девушки на Волге" 1915, обе - там же, где так же, как и в других зрелых образах мастера, проступает глубокая связь его метода не только с современным французским искусством и итальянским ранним Возрождением, но и с древнерусской живописью. Новатором русского религиозного искусства, мастером "церковного модерна" выступает художник в своей христианской иконографии "Богоматерь с младенцем", керамическое панно на здании клиники Р. Р. Вредена в Петербурге, 1904; росписи в храме Василия Златоверхого в Овруче (1910), Морском соборе в Кронштадте (1913); росписи и витраж в Троицком соборе города Сумы (1915); сохранились лишь частично. Религиозные мотивы нередко одухотворяют и светские композиции Петрова-Водкина "1918 год в Петрограде", 1920, там же. Формирование новой художественной системы В революционном порубежье окончательно складывается художественная система мастера, которую он излагал - со свойственной ему романтической восторженностью мировосприятия - в письмах, заметках и поздних автобиографических сочинениях. Открытые, по возможности чистые, не смешанные тона Петров-Водкин сочетает с особого рода "сферической перспективой", которая позволяет ему, изображая натуру в ракурсе сверху и сбоку, передавать ощущение "земли как планеты". Чувство "планетного притяжения" Петров-Водкин стремится передать даже в своих натюрмортах, что придаёт этим аскетически простым композициям монументальную значительность "Селёдка"; "Утренний натюрморт"; оба - 1918, Русский музей. Побывав в 1921 в Самарканде, мастер расширяет историко-культурный спектр своей живописи и графики в сторону Востока в 1923 вышла книга Петрова-Водкина "Самаркандия" с его иллюстрациями. Искренний "попутчик" Революции, он создаёт эпически идеализированные образы Гражданской войны в картинах "После боя" 1923, Центральный музей Вооруженных Сил, Москва и "Смерть комиссара" 1928, Русский музей. Но в ряде его полотен усиливаются ноты тревожного отчуждения; они нарастают от картины "Землетрясение в Крыму", 1927-28, там же до полотна "1919 год. Тревога" 1934, там же, где мотив гражданской войны - с питерским рабочим, которого среди ночи вызывают на фронт - воспринимается как предчувствие сталинского "большого террора" с его ночными арестами. Картина "Новоселье" 1937, там же - на тему перераспределения жилплощади "бывших буржуев" - полна скрытой сатиры на новый социальный быт. Портреты Выдающийся портретист, Петров-Водкин видел в своих моделях живые вехи времени, героические воплощения человеческого достоинства и творческой чести. Таковы его "Автопортрет" 1918, портреты А. А. Ахматовой 1922; оба - там же, А. Белого 1932, Картинная галерея Армении, Ереван. Даже, казалось бы, сугубо официальный портрет В. и Ленина 1934, там же выделяется в "Лениниане" своей удивительной, очень жёсткой поэтической объективностью. В поздний период мастер особенно активно работал как писатель, запечатлев свою "жизнь в искусстве" в произведениях "Хлыновск" 1930 и "Пространство Эвклида" 1933, - ярких, по-своему красочных по стилю сочинениях, которые являются своего рода вымышленной автобиографией, сочетающей в себе черты романа, теоретического трактата и мемуарного текста. Плодотворно работал также как художник театра и педагог. Большой Энциклопедический словарь |
