| arts. |
Giacopo Amigoni 1682/1685, Венеция или Неаполь — 1752, Мадрид. Итальянский живописец, рисовальщик, гравер. Вопрос о том, является ли он уроженцем Венеции или Неаполя, остается спорным: первый биограф художника А. Лонги в своем труде Compendio 1762 называет его венецианцем, но итальянский ученый Дж. Фьокки опубликовал в 1935 найденные им записи в книге о получении Амигони звания кавалера и ордена Калатрава 1750, где он назван неаполитанцем. Учился в Венеции у А. Балестры, а затем у А. Беллуччи из Тревизо, возможно, помогая ему в 1705—1711 в работах для замка Бенсберг в Дюссельдорфе. Влияние А. Беллуччи проявилось в ранних картинах Амигони Моисей, получающий корону и Моисей с дочерью фараона обе — Базель, частное собрание. В Дюссельдорфе, по-видимому, познакомился с произведениями Дж. А. Пеллегрини; побывав в Риме, усвоил некоторые приемы живописи Ф. Солимены и Луки Джордано. Вероятно, до отъезда в Мюнхен в 1717 работал при дворе Иосифа I в Вене. В 1717—1729 исполнил много росписей и станковых произведений, находясь на службе при баварском дворе: росписи замков Шлейсхейм 1725—1728, Нимфенберг 1717—1723 в Мюнхене; аббатства Оттобойрен 1719, замка Лихтенберг и дворца Прейсинг в Мюнхене не сохранились. С 1729 по 1739 жил в Англии, где имел большой успех; в 1736 посетил Париж, в 1739 возвратился в Венецию, побывал в Неаполе, Риме, в 1747—1752 находился при дворе Бурбонов в Мадриде и в Венеции. В Мадриде получил от Фердинанда VI звание "первый живописец короля" на этом посту его сменил А. Р. Менгс, его семье была назначена особая пенсия и даровано право посещения королевских апартаментов. Последние годы работал преимущественно в Венеции, создавал алтарные образы для церквей в Прато, Эсте, Венеции. О позднем творчестве Амигони сохранилось мало сведений. В работе раннего периода — алтарном образе венецианской церкви Сан Стае Св. Андрей и св. Екатерина — экспрессивная барочная композиция напоминает произведения Антонио Балестры, а светлая радостная колористическая гамма восходит к традиции Дж. А. Пеллегрини, тоже любившего сочетания белого, розового, зеленого, голубого цветов. В аркадийской манере венецианских "виртуозов" исполнены и работы для баварских дворцов и вилл — четыре десюдепорта для замка Нимфенберг с фигурками путти, олицетворяющими стихии огня, воды, воздуха и земли; Диана и Каллисто Берлин, Нац. галерея, Вакх и Ариадна частное собрание. Историческое полотно Император Макс Эммануил получает письмо от турецкого посла Мюнхен, галерея замка Шлейсхейм свидетельствует об отсутствии у Амигони склонности к подобным торжественным композициям. Во время пребывания в Англии Амигони начал писать портреты на фоне пейзажа одним из первых в Италии, наряду с С. и М. Риччи, а также маленькие картинки с изображением членов семейств в домашней обстановке или в парке в манере английских мастеров Гораций Уолпол и его семья, 1730, Норфлок, Волтерн Холл. В Англии они получили название "conversation pieces" "сцены собеседования", в Италии — "conversazioni". В страну туманного Альбиона Якопо Амигони приехал вместе со своим другом — известным певцом итальянской оперы Карло Броски 1705—1782, прозванным "кастрат Фаринелли". Неаполитанец по происхождению он был родом из селения Андрия в Апулии, Фаринелли обладал красивым сопрано, был женат на комической актрисе Марии Антонии Маркезини она изображена на портрете кисти Амигони Фаринелли со своими друзьями, Мельбурн, Нац. галерея. Знакомство художника и Фаринелли произошло в Баварии в 1728. Амигони создал еще несколько портретов певца Бухарест, Музей изобразительных искусств; Штутгарт, Гос. художественная галерея; Стокгольм, Нац. галерея; Рим, Музей Рима. На портрете из собрания Музея в Бухаресте Фаринелли изображен в окружении аллегорической фигуры Славы и музы лирического пения Евтерпы, которая венчает его. На полотне из Штутгарта — на фоне пейзажа с морским заливом вдали, сидящим за партитурой. Картина была написана в Мадриде, о чем свидетельствует орден Калатравы на его камзоле. С великолепным мастерством выписаны пушистые кроны деревьев, белое тонкое кружево рубашки музыканта. Мягкая палитра Амигони словно вторит внутренней грации созданного им изображения. В эти годы Фаринелли возглавлял придворную оперу Фердинанда VI, занимался постановкой опер-сериа во дворцах Мадрида и Аранхуэсе. Он был известен в музыкальных кругах, дружил с Метастазио, в Болонье его посещал Моцарт. В Англии Амигони был близок кругу музыкантов и актеров, сохранились его рисунки к опере Генделя Аталанта, поставленной по случаю бракосочетания принца Уэльского. Некоторые полотна Амигони на мифологические сюжеты Смерть Леандра, Падуя, частное собрание; Персей, освобождающий Андромеду, Массачусетс, Веллесли-колледж; Юнона и Меркурий, частное собрание связаны с постановками мелодрам в театре "Линкольн ин Филдс", возможно, на них запечатлены сцены из ставившихся балетных пантомим. В Лондоне было написано полотно Дебютантка частное собрание, на котором, по-видимому, изображена молодая актриса, стоящая с веером в руке у столика. Светлая колористическая гамма портрета напоминает палитру мастеров рококо. По возвращении из Англии Амигони написал картину Великодушие Сципиона 1739, Турин, Королевский дворец для туринского двора; для аббатства Монтекассино в окрестностях Неаполя — Портрет семейства Фердинанда IV Неаполь, Нац. музей и галереи Каподимонте, созданный в духе "сцен собеседования". Амигони мало интересовал характер портретируемых Портрет инфанты Марии Терезы, Мадрид, Прадо; Королева Мария Каролина, 1735, Лондон, Нац. портретная галерея. Произведения художника отличаются яркостью красок и изяществом композиции, характерными для живописи венецианского сеттеченто. Для аббатства в Монтекассино Амигони исполнил в 1740-е два полотна на сюжеты из истории Карла Великого не сохранились и были записаны Ф. де Мура. Тема театра привлекала Амигони, и в позднем творчестве для своего друга Фаринелли, работавшего с 1737 в опере при испанском дворе, он написал картину Покинутая Дидона частное собрание по мотивам одноименной оперы Метастазио. В 1740-е художник создал роспись виллы в Стра Суд Париса, алтарные образы собора в Эсте Казнь св. Теклы 1742, Мадонна с Младенцем 1739—1747, Порденоне, частное собрание и для приходской церкви в Прато ок. Равенны — Мадонна со св. Доменико и св. Розой из Лимы, Непорочное зачатие 1739—1747, Порденоне, Гор. музей. Аркадийский дух рококо и светлая палитра художника привносят в них чувство радостного мироощущения, как и в работах С. Риччи, персонажи переданы в живом общении; своими розовыми телами фигурки ангелов и путти напоминают яркие, разбросанные по холсту цветы. Якопо Амигони был одним из последних крупных "художников-виртуозов" Венеции; его работы пользовались большой известностью в Европе еще и благодаря тому, что многие из них были воспроизведены в гравюре самим Амигони и такими талантливыми граверами, как Й. Вагнер они познакомились еще в Мюнхене, и затем Вагнер учился в Риме, Дж. Бартолоцци, Дж. Вольпато, К. Флиппар. Лит.: Федотова Е. Д. Венеция. Живопись века Просвещения. М., 2002; Pallucchini R. La pittura veneziana del Settecento. Venezia; Roma, 1960; Painting in Spain in the Age of Enlightenment. London, 1997. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
