| arts. |
Masolino da Panicale, полн. имя Томазо ди Кристофоро ди Фино 1383, Паникале — 1447, Флоренция. Итальянский живописец. Уроженец городка Паникале близ Вальдарно. В 1423 вступил в цех флорентийских художников. Работал во Флоренции 1423—1425, 1427, Венгрии при дворе короля Сигизмунда кон. 1425 — 1-я пол. 1427, Риме с кон. 1427, Кастильоне Олона в Ломбардии сер. 1430-х. По-видимому, вышедший из той части флорентийской художественной среды нач. XV в., которая была связана с готическими традициями, Мазолино испытал влияние Джентиле да Фабриано; в то же время основополагающее значение для Мазолино имело его сотрудничество с Мазаччо, начавшееся не позже 1424 и продолжавшееся до смерти последнего 1428, сблизившее его с реформаторскими художественными кругами Флоренции. В простодушно-радостном, полном светлых интонаций искусстве Мазолино готическое наследие проступает в легкой стилизации силуэтов фигур, их вытянутых пропорциях, в изысканном и хрупком облике персонажей, миловидности и нежности юных лиц, нарядности светлой красочной гаммы. В то же время Мазолино достаточно органично воспринял и некоторые принципы живописного языка Мазаччо — обобщенность трактовки форм, мягкость и широту светотеневой лепки, тяготение к простоте. Мазолино достаточно органично воспринял и некоторые принципы живописного языка Мазаччо — обобщенность трактовки форм, мягкость и широту светотеневой лепки, тяготение к простоте. Мазолино привлекли и возможности линейной перспективы, которые он широко использовал в своих работах. Сотрудничество Мазолино и Мазаччо, начавшееся, по-видимому, с работы над алтарем Св. Анны ок. 1424, Флоренция, галерея Уффици, было продолжено в росписях капеллы Бранкаччи 1425—1427, Флоренция, церковь Санта Мария дель Кармине. Выполнив, видимо, до отъезда в Венгрию 1 сентября 1425 ныне не существующие росписи люнет и сводов капеллы, он продолжил работу после возвращения во Флоренцию в июне 1427, написав в верхнем регистре правой стены Грехопадение и Воскрешение Тавифы, а на алтарной стене Проповедь св. Петра. Эти фрески, созданные в момент наибольшего сближения художника с Мазаччо, несут отпечаток эпического стиля последнего; в то же время в светлой красочной гамме, мягкости слегка стилизованных очертаний, простодушной поэтичности проступают неповторимые черты творческой личности Мазолино. Интерес к перспективе, наметившийся в росписях капеллы Бранкаччи, нашел дальнейшее развитие в римский период творчества Мазолино в росписях капеллы Св. Екатерины 1427—1431, Рим, церковь Сан Клементе. Кульминацией творчества Мазолино являются росписи баптистерия в местечке Кастильоне Олона в Ломбардии ок. 1435, посвященные истории Иоанна Крестителя. Отмеченные живостью деталей, сиянием светлых красочных тонов, они как бы раздвигают стены небольшого помещения, открывая зрителям обширное, залитое серебристым светом пространство; в занимающем одну из стен Пире Ирода его протяженность подчеркивается стремительным перспективным сокращением уходящих в глубину арочных портиков. Работы Мазолино в Ломбардии оказали существенное влияние на становление Раннего Возрождения в Северной Италии. Лит.: Лазарев В. Н. Начало раннего Возрождения в итальянском искусстве. М., 1979; Toesca P. Masolino da Panicale. Bergamo, 1908; Schmarsow A. Masolino und Masaccio. Leipzig, 1928; Micheletti E. Masolino da Panicale. Milano. 1959; Vayer L. Masolino es Roma. Budapest, 1962. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Masolino da Panicale, полн. имя Томазо ди Кристофоро ди Фино 1383, Паникале — 1447, Флоренция. Итальянский живописец. Уроженец городка Паникале близ Вальдарно. В 1423 вступил в цех флорентийских художников. Работал во Флоренции 1423—1425, 1427, Венгрии при дворе короля Сигизмунда кон. 1425 — 1-я пол. 1427, Риме с кон. 1427, Кастильоне Олона в Ломбардии сер. 1430-х. По-видимому, вышедший из той части флорентийской художественной среды нач. XV в., которая была связана с готическими традициями, Мазолино испытал влияние Джентиле да Фабриано; в то же время основополагающее значение для Мазолино имело его сотрудничество с Мазаччо, начавшееся не позже 1424 и продолжавшееся до смерти последнего 1428, сблизившее его с реформаторскими художественными кругами Флоренции. В простодушно-радостном, полном светлых интонаций искусстве Мазолино готическое наследие проступает в лёгкой стилизации силуэтов фигур, их вытянутых пропорциях, в изысканном и хрупком облике персонажей, миловидности и нежности юных лиц, нарядности светлой красочной гаммы. В то же время Мазолино достаточно органично воспринял и некоторые принципы живописного языка Мазаччо — обобщённость трактовки форм, мягкость и широту светотеневой лепки, тяготение к простоте. Мазолино достаточно органично воспринял и некоторые принципы живописного языка Мазаччо — обобщённость трактовки форм, мягкость и широту светотеневой лепки, тяготение к простоте. Мазолино привлекли и возможности линейной перспективы, которые он широко использовал в своих работах. Сотрудничество Мазолино и Мазаччо, начавшееся, по-видимому, с работы над алтарём Св. Анны ок. 1424, Флоренция, галерея Уффици, было продолжено в росписях капеллы Бранкаччи 1425—1427, Флоренция, церковь Санта Мария дель Кармине. Выполнив, видимо, до отъезда в Венгрию 1 сентября 1425 ныне не существующие росписи люнет и сводов капеллы, он продолжил работу после возвращения во Флоренцию в июне 1427, написав в верхнем регистре правой стены Грехопадение и Воскрешение Тавифы, а на алтарной стене Проповедь св. Петра. Эти фрески, созданные в момент наибольшего сближения художника с Мазаччо, несут отпечаток эпического стиля последнего; в то же время в светлой красочной гамме, мягкости слегка стилизованных очертаний, простодушной поэтичности проступают неповторимые черты творческой личности Мазолино. Интерес к перспективе, наметившийся в росписях капеллы Бранкаччи, нашёл дальнейшее развитие в римский период творчества Мазолино в росписях капеллы Св. Екатерины 1427—1431, Рим, церковь Сан Клементе. Кульминацией творчества Мазолино являются росписи баптистерия в местечке Кастильоне Олона в Ломбардии ок. 1435, посвящённые истории Иоанна Крестителя. Отмеченные живостью деталей, сиянием светлых красочных тонов, они как бы раздвигают стены небольшого помещения, открывая зрителям обширное, залитое серебристым светом пространство; в занимающем одну из стен Пире Ирода его протяжённость подчёркивается стремительным перспективным сокращением уходящих в глубину арочных портиков. Работы Мазолино в Ломбардии оказали существенное влияние на становление Раннего Возрождения в Северной Италии. Лит.: Лазарев В. Н. Начало раннего Возрождения в итальянском искусстве. М., 1979; Toesca P. Masolino da Panicale. Bergamo, 1908; Schmarsow A. Masolino und Masaccio. Leipzig, 1928; Micheletti E. Masolino da Panicale. Milano. 1959; Vayer L. Masolino es Roma. Budapest, 1962. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
